|
НИКОЛАЕВСКАЯ
ГИМНАЗИЯ:
|
||||||||
|
Вячеслав Вячеслававич принадлежал к древнему дворянскому роду Гордановых[1], который, по семейному преданию, прибыл в Россию из Румынии в свите князя Кантемира. Его отец и дед, Вячеслав Вячеславович и Вячеслав Алеексеевич Гордановы, были военными; мать Елена Авакумовна (урожд. Векилова), армянка по происхождению, была дочерью полковника. Один из его предков – кавалергард Евсей Горданов – принимал участие в заговоре против Павла I, а родная бабушка Александра Васильевна – жена полковника Вячеслава Алексеевича Горданова, была дочерью Василия Борисовича Бажанова, духовника императора Николая I и законоучителя его детей. Тетя Вячеслава была замужем за известным дипломатом и востоковедом И. Я. Коростовцом[2]. В советские годы, на которые пришлась вся взрослая жизнь Горданова, дворянское происхождение, как и полученное при царском режиме образование, были не в почете. Неудивительно, что в автобиографической книге «Записки кинооператора»[3] Вячеслав Вячеславович ничего не говорит о своем происхождении, лишь вскользь упоминает об учебе в Николаевской гимназии. Хотя именно семье и гимназии он обязан высокому уровню культуры, который помог ему стать одним из лучших кинооператоров Советской России. Благодаря прекрасной домашней библиотеке, заложенной еще его дедом, участником крымской компании и сражений с турками, он с ранних лет приобщился к чтению. На всю жизнь В. Горданов сохранил привитую с детства любовь к классической музыке, регулярно посещал концерты, совсем маленьким слушал Шопена и Чайковского, позже Скрябина и Рахманинова. Большой культурой и вкусом, во многом, он был обязан своей матери[4], поддерживавшей сына во всех его начинаниях.
Знание поэзии, литературы, языков и основ оптики, пригодившиеся Вячеславу в выбранном деле, он приобрел в Николаевской гимназии. В 1920-е годы, в разговоре с художественным руководителем Ленфильма А. И. Пиотровским, В. Горданов с чувством благодарности вспоминал преподавателя гимназии Петра Аполлоновича Сидорова, который читал им «Феонида из Мегары» в своем переводе и даже под скрипку; Александра Бородина, который был руководителем их класса, а до этого учился в той же гимназии у Анненского. Наряду с Блоком, Тютчевым, Лермонтовым и Пушкиным, Анненский был любимым поэтом Горданова. Встретившийся с Вячеславом Вячеславовичем в начале 1930-х музыкант Л. Арнштам вспоминал, что был поражен его профессиональным знанием музыки и живописи и памятью на стихи: «Только человек, совершенно преданный поэзии, мог помнить такое количество строк целых стихотворений…»[5] Выбор профессии Вячеславом, во многом, предопределили его увлечение фотографией и дружба с Андреем Москвиным[6], ставшим, как и В. В. Горданов, ведущим представителем «ленинградской операторской школы». Летом 1922 года, после демобилизации из армии, Вячеслав возвратился в родной город, ставший к тому времени, не Царским, а Детским Селом. Однажды, после прогулки по паркам, он решил зайти в дом к жившему на улице Малой[7] другу Андрею. С собой у него был старый фотоаппарат «Кодак», и он снял в лучах заходящего солнца сидевшего с книгой у окна Москвина. Проявленный отпечаток поразил друзей новым видением натуры: «Свет выхватывал из темноты лицо, скользил по книге и по спинке кресла, все остальное уходило в глубокую тень». Снимок приоткрыл перед ними мир фотоискусства, значение света, подвигнул к новым поискам, которые впоследствии назовут периодом «романтической фотографии» на их творческом пути. Увлечение фотографией стало причиной поступления Горданова на кинотехническое отделение Фототехнического института, позже переименованного в Ленинградский кинофототехникум. Вячеслав Вячеславович вспоминал, что в первые годы обучения здание института не отапливалось и не убиралось, преподаватели не получали зарплату, занятия велись нерегулярно, не было фото– и кинооборудования. Образование в техникуме в 20-е годы зависело, в основным, от инициатив самих студентов. Знания приобретались из редких бесед с профессорами, сведений из той литературы, которую смогли достать, собственных поисков и практики на кинофабрике на последнем курсе. Однако энтузиазм молодости и целеустремленность помогли Горданову добиться поставленной цели: в 1929 году на экраны вышел первый фильм, в заглавных титрах которого стояли слова «оператор В. Горданов». Это был фильм режиссера В. М. Петрова «Адрес Ленина», поставленный им на кинофабрике «Совкино». Вместе с Петровым, художником Н. Г. Суворовым и другими участниками творческой группы Вячеслав Вячеславович снял также фильмы «Фриц Бауэр» (1930), «Плотина» (1931), «Беглец» (1932), «Гроза» по пьесе А. Островского (1934) и «Петр Первый» (1-я серия, 1937). Уже второй фильм Горданова – «Фриц Бауэр» – художественный руководитель «Ленфильма» А. И Пиотровский назвал одной из вершин первого периода развития ленинградской операторской школы. Искусствоведы говорят об операторской работе Горданова над этим фильмом как об «экспрессионисткой», близкой к изобразительным приемам немецких художников–экспрессионистов 20-х годов, хотя создатели фильма в то время с образцами современного немецкого изобразительного искусства практически не были знакомы и открывали новые художественные приемы самостоятельно (контрастное освещение световыми пятнами, крупные портретные планы). Последующие снятые Гордановым фильмы – «Гроза» с А. Тарасовой в роли Катерины и «Петр Первый» с Н. Симоновым и Н. Черкасовым в главных ролях, вошли в золотой советской кинематографии, во многом благодаря его выдающейся операторской работе. Прежде, чем начать работу над фильмом, он внимательно изучал не только относящееся ко времени и содержанию картины изобразительные материалы (живопись и графику), но и стихи, прозу и музыку «совпадавшими своим содержанием и настроением с нашей работой». Горданов должен был картину сперва «услышать и только потом увидеть». Так цикл стихов Вс. Рождественского «Германия» помог ему увидеть зрительные образы фильма «Фриц Бауэр», образы для фильма «Гроза» он находил в картинах Кустодиева[8]. В 1933–1935 гг. В. В. Горданов вел педагогическую работу в Институте киноинженеров, в 1935–1938 гг. руководил операторской мастерской «Ленфильма», в предвоенные годы экспериментировал в области цветового кино, а за три дня до начала Великой отечественной войны закончил съемку фильма «Маскарад» по драме Лермонтова. Во время войны Вячеслав Вячеславович работал фронтовым оператором, снял художественный фильм «Варежки» и документальный «Ладога». В 1950 году В.В. Горданов был награжден Сталинской премией за работу над фильмом «Академик Иван Павлов» (1949), ему было присвоено звание Заслуженный деятель искусств РСФСР. Но методы «романтической фотографии» оказались несовместимыми с принятым в то время академическим стилем, и В. Горданов перешел в цех комбинированных съемок. Свои последние годы Вячеслав Вячеславович провел в Москве, в Доме ветеранов кино. И сегодня фильмы одного из лучших советских кинооператоров, выпускника Николаевской гимназии В. В. Горданова, служат для новых поколений деятелей киноискусства примером успешного применения новых изобразительных приемов, умения передавать свои мысли с помощью пластики кадра. 1. Сведения о роде Гордановых приведены по данным генеалогического сайта Дмитрия Лялина: http://lialine.narod.ru/history/gordanov.htm и сведений внучатой племянницы В. В. Горданова Натальи Маратовны Филатовой. 2.Иван Яковлевич Коростовец (1866–1933) – участник переговоров по заключению мира с Японией в Портсмуте, США (1905), посол России в Китае (1910–1912) и Персии (1912–1915), автор книг об Азии. Его род неоднократно пересекался с родом Случевских, к которому принадлежал выпускник Николаевской гимназии 1902 г. Н. К. Случевский. 3.Кинооператор Вячеслав Горданов. Л.: Искусство, 1973. Книга состоит из двух частей: автобиографических заметок В. В. Горданова «Записки кинооператора» и очерка Я. Л. Бутовского «От романтической фотографии к поэтическому кино». Это издание, а также статья, посвященная искусству В. Горданова (сетевой проект «Энциклопедия отечественного кино»), послужили основой для данной страницы. 4.В 1928 году Елена Авакумовна заболела тяжелым нервным недугом. «Ее болезнь отложила неизгладимый горестный отпечаток на всю мою дальнейшую жизнь», – писал В. В. Горданов. 5. Арнштам Л. Мастер // Советский экран. 1974. № 1. 6. Москвин Андрей Николаевич (1901–1961) – кинооператор, выпускник царскосельского реального училища. Внес большой вклад в развитие отечественного и мирового киноискусства, в числе снятых им фильмов – «Шинель», «Новый Вавилон», трилогия о Максиме, «Иван Грозный», «Дон Кихот», «Дама с собачкой». Он, как никто, владел тональностью света, мог, по словам Виктора Шкловского, «снять воздух вокруг предмета». 7. Дом Москвиных стоял на ул. Малой, между улицами Леонтьевской и Оранжерейной («Весь Петербург», 1911–1917 гг.). Но в начале 1920-х, по сведениям Историко–литературного музея г. Пушкина, Андрей Москвин жил в доме 63, том самом, где с 1911 по 1916 гг. жили (с перерывами) Николай Гумилев и Анна Ахматова. 8. Горданов В. Воздух искусства // Искусство кино. 1962. № 12.
|
||||||||
|
Ученики Царскосельская Николаевская гимназия Учебные заведения Царского Села |
||||||||
